窑洞是我国北方黄土高原上特有的传统民居形式。那里的土窑洞、石窑洞、砖窑洞的门窗结构别具特色，圆拱形的木质框架上部为圆窗，下部是对称的座窗及门，其整体造型体现出“天圆地方”的民间传统文化理念。上下窗棂形式多样，曲直交错，往往还雕刻有石榴、牡丹花、十二莲灯等吉祥图案，寄托了人们对美好生活的向往，彰显着浓郁的地域风情和文化韵味。

　　包具与建筑看似毫无关联，但两者共同具备的力学结构与审美追求，使得它们的设计互通成为可能。由设计师张曼笛推出的“窑洞竹编包具系列”，尝试将传统建筑结构与装饰应用到现代包具的创新设计中，力求让时尚设计与民族审美互通互融。

　　主视觉元素的确立，以及材料、工艺的选择是包具设计的重点。在设计师看来，窑洞的门窗不仅造型美观，还具备稳固的力学结构，将这一元素应用在包具的正、背立面可最大限度地展现其优势。何种材料及工艺能够兼顾包具的审美及实用需求？张曼笛首先想到的便是重庆梁平的竹编。梁平竹帘编织技艺与窑洞营造技艺同为国家级非物质文化遗产，有着悠久的历史。以细竹丝编织出的竹帘质地柔韧、触感光滑，同时能卷叠，携带方便又经得起长久地使用，既有广泛的适用性，又有极强的观赏性和装饰性。

　　包具制作的步骤中最大的难点，便是利用好不一样的材料的优势，使其自然且合理地组合在一起。设计师选用了梁平当地盛产的慈竹为原料。慈竹色泽泛青，质地均匀，且纤维长，易于抽成细长的竹丝，同时，它的生长速度极快，是取之不尽的绿色材料。但对于包具而言，竹材在手感上依然偏硬，且易在长期使用的过程中出现断裂的情况。于是，设计师采用皮革来中和竹材的硬度，以竹材作为框架，将竹编的包面或装饰与柔软的皮革通过缝纫、粘贴、打金属铆钉等方式来进行结合，让作品更具层次感和时尚感，同时用五金部件来加固包具的拐角或弯折处，使其更加耐用。

　　“窑洞竹编包具系列”囊括双肩包、单肩包、斜挎包、手拿包、文件包、电脑包和化妆包等多种款式，以适应不一样的使用场景。尤值一提的是，每件作品都在融合了窑洞视觉元素和梁平竹编工艺的基础上进行了使用功能的人性化探索。

　　其中，手拿包为圆筒状，两端是以竹板雕刻的吉祥图案，主体以精致的竹帘包裹，并借鉴了竹帘掀开、落下的开合方式。以皮革和金属部件制作的腕带通过磁吸扣与包身连接，日常使用不易脱落，同时起到手部装饰的效果。电脑包容量较大，当它展开时，便成为一个小型工作台，中间部分用以放置和保护电脑，侧面结构可摆放书籍、办公用品等，竖立面还可起到保护屏幕隐私的作用。化妆包自带半圆形镜子，内部以皮革板分隔出多个不同大小的空间，并可依据需求调整布局，方便放置各类化妆品及工具。

　　在色彩和质感的呈现方面，该包具系列的皮革部分主要是采用樱桃红、宝石绿、孔雀蓝三色，以凸显亮丽多彩的视觉感受。竹编部分或是保持竹材的自然原色，或是以天然染料将竹丝染成黑白两色，再将其编织成折线纹样。经由丰富纹饰的装点、多样色彩的衬托以及不一样的材料质感的组合，传统建筑之美与民间工艺之妙交相辉映，共同诠释出非遗设计的深厚底蕴与独特魅力。