正如一位木雕爱好者所说：“木头不是死的，它的质感，它的纹路，还有它被晒得爆裂的声响，以及散发出的香气都是对世人的一种表达，木雕家使它换了一种形状，持续生计，正如生命长存。”这是对对木雕保藏价值最完美并极具艺术文学的点评。我国保藏家协会会长阎振堂介绍说，木雕不同于陶瓷、玉器、钱币、珠宝等保藏品，保藏起来很难，而木雕的保藏价值也恰恰体现于此。据阎会长介绍，当今木雕的保藏品商场中，能维持在高价位的大多数都是“四台甫雕”：东阳木雕、黄杨木雕、金漆木雕、龙眼木雕，普普通通的就要几千元，而其间一些贵重的精品动辄就几十万元甚至上百万元。东阳木雕最为有名，北京故宫的宫廷雕琢、杭州灵隐寺的释迦牟尼大佛都是东阳木雕中的上品。早在十年前，就有许多古玩家具保藏家和木雕保藏家瞄上了东阳古玩木雕，并进行很多收买。对东阳木雕出资，增值安稳但升幅缓慢，而金漆木雕因为其共同的打金胶、贴金箔、罩透明漆的“金箔罩漆”工艺，虽然商场流通量较少，但不鸣则已、一举成名，常常能鹤立鸡群，摘取当今保藏品拍卖商场的头牌，总成交额巨大。

  东阳木雕除了丰厚的打扮润饰的作用之外,其保藏价值也是巨大的. 东阳市工艺精品馆便是保藏各位大师的木雕精品和竹编精品而建立的，其意图当然也为宏扬我国传统民族文化，维护工艺美术精品。内有今世东阳木雕精品300余件，其间既有已故名师楼水明、黄紫金等人的存世孤品，又有今世工艺美术大师陆光正、冯文土、吴初伟、姚正华、徐经彬、方可成的代表性力作，更有中青年木雕新人的一大批获奖精品。例如：陆光正大师1997年创造的落地屏《航归》；2003年，由冯文土规划、木雕集团制造的《八十七神仙卷》；姚正华大师2001年创造的大型落地屏《出水芙蓉》；以及黄小明（高档工艺美术师）2002年为重建的杭州雷峰塔第三层规划制造的大型木雕艺术壁挂《诗配画》等等。

  浙江东阳被誉为我国的“木雕之乡”，有千余年的木雕前史，北京故宫及苏、杭、皖等地，都有精巧的东阳木雕留世。东阳木雕，又称“白木雕”（示以木材的天然色泽，不同于彩绘），它因地而名，成为当地重要的支柱产业之一。现为浙江三台甫雕之一，居全国四大木雕之首，是中华民族最优异的民间工艺之一。能有这番现象绝不是一时所造成的，与其源源不绝的前史也是密不可分的。它师从鲁班，滋善于秦汉，构成于唐，经宋至明，技艺臻于纯熟境地，至清代，进入全盛。史载：自清嘉庆年间始，营建皇家宫廷，雕琢一技上，多征自东阳木雕之俊彦。从此奠定了东阳木雕在国内的位置。民国时期，东阳木雕由上门加工转向工厂出产，并设厂于香港、新加坡等地，产品销往海外。新我国建立后，东阳木雕大放异彩，千年古艺露脸于北京人民大会堂、钓鱼台国宾馆，进入美、法、德、新加坡等80多个国家区域，被誉为“中华一绝”、“国之珍宝”。

  东阳木雕缘何能在很多雕琢中锋芒毕露，套上很多的耀环，这跟其自身的艺术风格和地方特征是分不开的。具体体现如下——

  是在雕琢用材上。相对于因雕材而名的乐清黄杨木雕、福建龙眼木雕的单一用材，东阳木雕选用以色泽浓艳、纹路细密、香气浓郁、防蛀耐腐、不易变形开裂的地产樟木为主要用材，一起在满意其对雕材的特定要求的前提下，能够椴木等外地木材代替，用材面相对宽。

  二是在雕琢技法上。相对于以圆雕技法为主的乐清黄杨木雕，东阳木雕以平面浮雕为根本雕琢技法，是一种装修性浮雕。其平面浮雕根据体现对象的要求，按雕琢深度可细分为阴雕、薄浮雕、浅浮雕、深浮雕、透（拉）空雕、镂空雕、高浮雕甚至多层叠雕等。在构图技巧上选用散点透视、线面结合、恰当保存平面的办法，以构图丰满、层次丰厚见长。一起，东阳木雕非常着重平面装修，从框架结构到边线纹饰处理，处处洋溢着一种装修美。

  三是在著作外表处理上。相对于漆朱贴金、富丽堂皇的广东潮州金漆木雕和宁波朱金木雕，东阳木雕以保存原木本性纹路，不施重彩深色，崇尚素净清雅为特征，故又称“白木雕”。

  四是在雕琢体裁上。东阳木雕以层次和高远的方法来处理透视联系，能够不受“近景清楚、前景含糊”等西洋雕琢（焦点透视）的捆绑，因而具有更强的体现才能，很合适体现故事性较强的体裁。凡吉利动物、神话传说、寄情花木、风流人物、民族风情、冶性书法、笼统图画等，均可雕琢。能够说，凡能入诗入画的体裁，东阳木雕均能体现，这就给了艺人们宽广的体现舞台，使得东阳木雕争奇斗艳，美不胜收。

  东阳木雕品类繁多，合适运用的规模广，实用性与赏识性完美结合。现在东阳木雕大体可分为修建装修木雕、宗教用品木雕、家具和日用品木雕、摆设赏识品木雕等四大类几千个种类。因为东阳木雕是一种平面雕琢，不只用材广泛，并且著作的形状巨细能随意拼接，雕饰部位多寡简繁能随意取舍，合适运用的规模特别广泛，大到宫廷古刹小至案头摆件简直无所不能，巨大的商场空间，是东阳木雕生生不息源泉地点。

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